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Du devenir performatif des écritures dramatiques contemporaines – l’exemple de Nous les vagues de Mariette Navarro
De Par-dessus bord à Tori no tobu takasa : altérité et mondialisation chez Michel Vinaver et Oriza Hirata
Dans la “Descendance d’Ubu” – Michel Vinaver et la farce
Lubin, Passemar, Alex et les autres – Figures du parasite dans une œuvre elle-même parasitaire : Par-dessus bord de Michel Vinaver
“Pas de dimanche sans disputes” – Le conflit dans Derniers remords avant l’oubli (1987) et Juste la fin du monde (1990) de Jean-Luc Lagarce
11 septembre 2001 : l’histoire au présent selon Michel Vinaver
Dramaturgies de la crise (XXe-XXIe)
Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur Michel Vinaver sans jamais oser le demander – Étude de la pratique vinavérienne de l’“Auto-interrogatoire”
Brecht, “critique vivant”
“Qu’est-ce qu’on a fait de notre Révolution ?” – La Terreur en débat dans Marat-Sade de Peter Weiss
Le Théâtre documentaire : théâtre de la Révolution, théâtre révolutionnaire
Brecht, ce rêveur…
“Apparaissons, tenons debout” – Quelles représentations pour la foule dans Nous les vagues de Mariette Navarro ?
Accessoire, l’accessoire ? – Petite histoire de l’objet au théâtre
“Demain nous serons pyromanes” – Poétique de l’insurrection dans Nous les vagues de Mariette Navarro
“Réfléchir l’événement plutôt qu’y réfléchir” : l’imitation du 11 septembre 2001 dans la pièce de Michel Vinaver
L’inquiétante étrangeté de l’enfance dans le théâtre d’Olivier Choinière
Fille Courage : Jeanne d’Arc dans le théâtre brechtien
Oser le kitsch, oser le théâtre : Olivier Py, Illusions comiques (2006)
L’Ombre portée : DS – You can never be absolutely still par Kenzo Tokuoka

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